八十年代初頭、桃山晴衣は一人パリを訪れていた。 マンダパという小さな劇場で初めて私はかの女の唄と三絃の音に触れた。 その音色は天竺の弦楽器、インドの名匠が弾くサロードのそれと重なって聴こえた。 その音にインドと同じ異郷（響）を感じた。 三絃も…
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